用糖制作唱片和气候证书只是音乐行业为提高可持续性所做努力的一部分。UiO的音乐研究人员表示:“他们的本意是好的，但创造改变的机会有限。”
绿色音乐节:奥斯陆的Øya音乐节经常被认为是最绿色的音乐节之一。他们向观众介绍了可食用、生物可降解的节日食物盘子和可重复使用的啤酒和葡萄酒杯。
图片:Heiko Junge/NTB。
如果你去参加2022年的音乐节，你很有可能会吃到有机食品，有自行车停车设施，或者艺术家们签署了一份以气候友好方式旅行的协议。
一次性啤酒杯已经成为过去，艺术家们可以把唱片销售的部分利润捐给公益事业。这都是更大的气候核算努力的一部分。
奥斯陆大学音乐学教授凯尔·迪瓦恩(Kyle Devine)说:“在音乐产业中，人们普遍愿意创造气候友好型解决方案。”
2019年，迪瓦恩出版了《分解:音乐的政治生态》一书，在书中他讨论了音乐对环境的影响——尤其是唱片行业。他受到了音乐制作团体和国际媒体的强烈兴趣，这本书让他在关键的绿色倡议中获得了顾问职位。但这也让他开始提出关于音乐和气候的新问题。
“在众多产业中，气候问题是其中之一。它可以被看作是整个社会的缩影。因此，那里发生的事情也与其他领域有关。”
比黑胶唱片更环保的选择
迪瓦恩在他的书中指出，音乐产业的温室气体排放随着从cd到流媒体的转变而增加。在许多关于这项研究的采访中，他被问及这是否意味着人们可以带着良好的气候良知继续购买黑胶唱片和cd。
“这是一个规模问题。例如，如果你买了一张黑胶唱片，一遍又一遍地听，它可能比你不间断地流媒体音乐占用的空间更小。”
“不管你怎么听音乐，它总会对气候造成影响，但音乐形式是决定影响程度的一个重要因素。”
迪瓦恩开始考虑用一种更可持续的方法来替代传统的黑胶。许多人已经探索过这个想法，研究人员与一家名为Evolution Music的英国公司取得了联系。
“在过去几年里，Evolution Music用可再生原材料制作了一张生物塑料LP。”
今年9月，他们发布了第一首可持续的12英寸单曲，主打的是由R.E.M.乐队主唱迈克尔·斯蒂佩(Michael Stipe)演唱的A-side歌曲《Future if Future》。这首单曲制作了500张，很快就被粉丝抢购一空。
它并不能解决所有的问题
迪瓦恩被邀请成为Evolution Music的顾问委员会成员。这意味着他可以贡献他的专业观点，为他正在进行的研究收集数据。
他强调说:“我正在写的书中讨论了顾问和研究员角色所涉及的研究伦理问题。”
唱片中的生物塑料是由糖制成的。目前，它的质量只有普通黑胶唱片的90- 95%，但其目标是制作出同样优质的唱片。
“它的优点是比塑料更环保，塑料是由石油制成的。这也将满足音乐产业的迫切需求。”
目前有很多人排着长队要烫黑胶唱片。泰勒·斯威夫特、杜阿·利帕和Beyoncé等大明星推出黑胶唱片，加上黑胶短缺，意味着生物塑料替代品正在成为行业非常有吸引力的选择。
然而，这并不意味着迪瓦恩认为绿色LP将解决所有问题。
“Sugar也有一段问题历史，我知道该公司完全意识到了这一点。如果要扩大规模，他们可能必须以不同的方式考虑原材料生产。”
为气候项目筹资
环保产品为音乐爱好者在购买音乐时提供了另一种选择，而基金会和活动则是将部分收入返还给环境的一种方式。
“一个例子是Earth/Percent。他们鼓励音乐家和音乐组织给他们收入的一部分，”迪瓦恩说。
Earth/Percent是由74岁的音乐家布莱恩·伊诺(Brian Eno)创立的，他在Roxy Music工作了一段时间后，以环境音乐的先驱而闻名。
“我们的想法是，这些钱将给那些专门致力于阻止气候变化的演员。此外，他们还与“音乐宣告紧急”(Music declaration Emergency)合作，该组织的口号是‘在一个死亡的星球上没有音乐’，致力于通过艺术家和音乐组织施加政治影响。”
Earth/Percent还邀请这位教授加入他们的科学顾问委员会，他们与上述的Evolution Music合作。还有许多类似的倡议。在英国，一个统一的音乐产业创办了“朱莉的自行车”，接受环球音乐和华纳音乐集团等公司的捐赠。
气候证书和绿色替代品标签
挪威的Øyafestivalen此前曾获得国际绿色节奖和AGF循环节奖等奖项。这是几个在气候标签上下了很大功夫的节日之一。
他们并不是唯一这样做的人。
“许多人参加课程并获得证书，以增加有关碳足迹的知识，并向外界展示他们的节日或音乐会舞台具有气候意识。”
作为他实地工作的一部分，迪瓦恩通过英国的Climate EQ参加了这类课程。
“你可以了解碳足迹，或许还能提高自己的意识——至少还能获得完成课程的证书。”
人类世的赞美诗
凯尔·迪瓦恩(Kyle Devine)跟踪音乐行业多年，他发现在2000年之后出现了新的、针对特定行业的应对气候危机的方法。尽管人们对这一问题有了很高的认识，但他认为音乐与气候变化之间的关系仍不清楚。
“你可以看看技术、管理或文化方面的事情。更多的可持续产品、音乐会和节日的低排放以及气候证书等措施都属于技术和行政方面的事情。”
在文化方面，迪瓦恩更深入地研究了音乐对环境思想和行动的影响。
“这种趋势至少可以追溯到20世纪70年代。有人可能认为音乐可以提高人们对气候变化的认识。如果音乐所表达的东西改变了一个听众，那么这个听众就可以改变世界。”
这种趋势的一个例子是音乐网站或个人创建的许多播放列表。例如，《卫报》将乔妮·米切尔的《大黄色出租车》列为气候变化最佳歌曲(Guardian .co.uk)的榜首，而在Pitchfork为应对气候危机编制音乐时，ANOHNI和Weather Station也在其中。
“尽管这样的清单当然有一定的作用，但这种理解非常以个人为中心。音乐本身对构成气候问题的复杂因素的影响有限，”迪瓦恩强调说。
“洗绿”是一个过于简单的批评
当商业行为者穿绿色服装或推广可持续解决方案时，洗绿的指责永远不会远离。
迪瓦恩说:“当大公司故意使用可持续性这个词来欺骗我们购买严格来说对气候不友好的东西时，这样的指责是有道理的。”
但当有人开发出替代解决方案时，无论是以植物为基础的唱片、可食用的节日餐盘，还是更环保的音乐会场地，这位教授认为情况就更加复杂了。
他说:“人们很容易指责那些不能解决世界上所有问题的事情，并称之为‘洗绿’。这背后可能是善意的，很多人都在尽最大努力。”
这位研究人员强调，市场在今天发挥作用，它制定了一个框架，让个体参与者几乎没有操作的空间。
他说:“要求组织者或艺术家以一种无法让他们谋生的方式做事，这要求太过分了。”
气候不是气候危机的罪魁祸首
在分析音乐产业适应气候变化的过程中，凯尔·迪瓦恩(Kyle Devine)仍然觉得他必须仔细评估这些努力。在他目前正在写的书《重组:音乐气候危机的变化》中，他的目标是提供建设性的批评。
“如果应对气候危机是解决之道，那么我们可能需要先看看该行业问自己的问题。”
他建议那些反对音乐的碳足迹的演员也应该关注那些导致气候危机的结构。
危机的基本基础在于经济安排，即资本主义，和社会架构，即阶级社会。如果我们要有目的地应对气候危机，这些领域也必须发生变化，”迪瓦恩总结道。
